Come mangiare un’arancia Recensione. Dopo l’omicidio di massa, giustizia e arte. – Teatro di New York – spettacolo24

C’è una strategia astuta nel titolo fantasioso di questo spettacolo solista, così come ce n’è nel lirismo pacato della performer Paula Pizzi. Rendono più facile, per esempio, cogliere l’orrore sottostante. “How to Eat An Orange” inizia infatti con Pizzi seduto a un tavolo che affetta un’arancia con coltello e forchetta, ma finisce per raccontare l’affascinante storia vera del lavoro di una vita di Claudia Bernardi, usando le sue abilità pratiche come artista visiva per scavare un po’ di giustizia e bellezza di fronte all’omicidio di massa.

Il suo attivismo è iniziato quando, dopo aver ottenuto un MFA da Berkeley, è tornata nella sua nativa Argentina per fare volontariato con la squadra di antropologia forense che stava localizzando e identificando i corpi degli argentini che erano stati “scomparsi” durante la dittatura militare del paese. Il team ha ampliato il proprio lavoro ai luoghi dei massacri in altri paesi. In El Salvador, dopo aver aiutato a riesumare ed esaminare le ossa delle vittime del famigerato massacro di El Mozote, Bernardi ha supervisionato la creazione di un murale creato dai bambini sopravvissuti della zona, che è diventato il modello per i suoi futuri sforzi artistici. Ha lavorato a un murale simile per le scuole protestanti e cattoliche contigue a Belfast, nell’Irlanda del Nord, creando lì anche un “murale di voci” in collaborazione con la drammaturga Catherine Filloux. Anche Filloux, autrice di “Lemkin House” (sull’avvocato che ha coniato la parola genocidio) e di altre opere teatrali che affrontano il tema dei diritti umani, viaggiava da decenni in aree di conflitto per alimentare il suo lavoro artistico. A quanto pare le due donne si sono trovate d’accordo.

“Catherine è affascinata dal modo in cui mangio un’arancia e dice che vuole scrivere un’opera teatrale personale su di me”, dice Pizzi come dice Bernardi nella commedia risultante di Filloux, “How To Eat An Orange”. (Questa fascinazione per l’uso da parte degli argentini di coltello e forchetta, piuttosto che solo delle mani, inizia a sembrare una metafora dell’arte.)

Gran parte dell’opera di Filloux è incentrata sull’infanzia di Bernardi in Argentina e sul suo rapporto con la sorella minore. Sono due bambini curiosi, che mangiano begonie e creano minuscoli mobili per le formiche nel loro cortile. Il loro idillio viene interrotto quando rimangono orfani da adolescenti e vivono il costante e silenzioso terrore della vita sotto un regime autoritario. È sua sorella Patri che co-fonda il team di antropologia forense argentina. Pizzi come Bernardi racconta le storie di alcune delle donne uccise che identificano.

“Come mangiare un’arancia” può sembrare sbilanciato in diversi modi. Offre troppo sull’infanzia di Bernardi e troppo poco sul suo lavoro. La consegna incrollabilmente gentile di Pizzi può certamente sembrare stridente data la bruttezza delle storie peggiori. E la produzione a volte sembra eccessivamente progettata, con proiezioni che minacciano di mettere in secondo piano l’attrice, anche se ci sono momenti in cui i designer sono efficaci nel catturare un senso di terrore, come quando Pizzi apre e chiude una tenda di plastica che evoca una sala autopsia. (e forse anche una stanza delle torture.) In generale, lo spettacolo potrebbe sembrare troppo astuto.

Alla fine, però, mi è venuto in mente che il tono largamente lirico di “How to Eat An Orange” potrebbe essere un deliberato atto di sfida, come per dire: questa è arte, e l’arte è bella. Non permetteremo che gli orrori del mondo mettano da parte la bellezza del mondo.