Il passo successivo consiste nell’eliminare la persona che ha colpito e riportare indietro la persona che sta per essere colpita. Come ha spiegato Warren, questo passaggio consente al corpo che riceve il colpo di reagire effettivamente fisicamente, come se il colpo fosse reale:
“Poi rimuovi quella persona e la scambi. Dici alla persona (che sta per essere colpita): ‘Non reagire. Non cercare di vendere questo pugno. Sii solo pronto per il personaggio che sei.’ Prendo questo assorbente – è un assorbente molto morbido e quadrato – e glielo colpisci. Lo colpisci davvero. Chiunque – una ragazza, un ragazzo, un bambino. Non importa perché è fondamentalmente una glorificata lotta con i cuscini. Sembrerà un combattente della UFC che viene colpito in faccia e cerca di mantenere la calma. È pazzesco.”
Poi arrivano le fasi finali del processo. Liman, Warren e la troupe avrebbero filmato una ripresa al rallentatore con le star che eseguivano il combattimento a velocità ridotta. “Come quando eri bambino”, ha aggiunto Gyllenhaal per fare un paragone. Questo è poi seguito da un “passaggio pulito”, ovvero un tiro senza nessuno dentro solo per ottenere lo scenario. Alla fine, tutti i diversi strati di questi vari scatti vengono cuciti insieme. Il pad rettangolare rosso viene rimosso e la ripresa finale è un composto di tutto ciò che è stato filmato.
Le riprese composite non sono una novità, poiché sono utilizzate dai registi da decenni. Ecco come Michael Keaton ha interpretato molte versioni diverse di se stesso in “Multiplicity”, Per esempio. Ma questo è un modo piuttosto creativo di utilizzare più versioni di una ripresa per mettere insieme una versione soddisfacente di una scena di combattimento.