La politica della guerra civile di Alex Garland necessita di un’analisi propria – spettacolo24
Solo i cineasti più ingenui e miopi avrebbero potuto presumere che la premessa di una moderna guerra civile in America avrebbe in qualche modo evitato di suscitare conversazioni scomode e polarizzanti. Si spera che la maggior parte concordi sul fatto che un’accusa così ampia non possa ragionevolmente essere rivolta all’artista dietro film complessi e stimolanti come “Sunshine”, “Ex Machina” e “Annihilation”. Se prendiamo La posizione (probabilmente) apolitica di Alex Garland come scelta intenzionale – un minimo beneficio del dubbio che dovremmo concedere alla maggior parte, se non a tutte, le opere d’arte con cui interagiamo in buona fede – allora il passo successivo richiede di indagare sul perché e se i risultati corrispondono all’esecuzione.
Prendilo direttamente da Garland in persona. In un’intervista con Jacob Hall di /Film, il regista ha parlato dei suoi obiettivi nel raccontare questa storia come ha fatto e di come le sue ambizioni riflettono il punto di vista giornalistico al centro del film:
“Il film cerca di funzionare come i reporter vecchio stile e, in un certo senso, come farebbero i reporter vecchio stile. Non che non esistano più, sì, è solo che esistono circondati da questo rumore, che ne diminuisce la presa. Ciò che farebbero è, in un certo senso, dire: “Questo è ciò che ho osservato”. Quindi, spetterebbe al lettore dei vecchi tempi o allo spettatore trarne il proprio significato.”
Ignorare questo approccio potrebbe avere più peso se la natura della soggettività rispetto all’oggettività non fosse integrata nel lavoro dei fotoreporter – e, per estensione, nell’intero film. Costantemente, il montaggio in “Civil War” passa a foto di carneficine e uccisioni scattate da vari personaggi, sfidandoci a separarci dall’orrore sullo schermo. È significativo, quindi, che questo sia esattamente il modo in cui Jessie cattura la morte inquietante di Lee.
