Qui ci sono i mirtilli: un nuovo e prezioso documentario sull’Olocausto – spettacolo24

Dato che il numero è così in diminuzione, la morte dei sopravvissuti all’Olocausto è una notizia. Il 23 febbraio 2014, la BBC ha riferito che Alice Herz-Sommer, l’ultima sopravvissuta all’Olocausto, era morta a 110 anni. Il 5 settembre 2023, David Wolnerman, l’ultimo sopravvissuto all’Olocausto di Detroit, è morto a 96 anni. Il 6 giugno Nel 2021, la CNN riferì che David Dushman, l’ultimo liberatore di Auschwitz, era morto a 98 anni e notò che finché non entrò nei cancelli del campo di concentramento, non aveva idea di cosa avrebbe incontrato.

Potrebbe non essere noto esattamente quando l’ultimo sopravvissuto muore – o è già morto – ma quando ciò accadrà, non ci sarà alcuna testimonianza vivente delle circostanze indimenticabili. Oppure esiste il rischio che le circostanze vengano dimenticate? Questa possibilità significa che qualsiasi documento emergente per ricordare al mondo l’Olocausto – e la disperata necessità che non si ripeta mai più – ha un valore inestimabile.

Uno nuovo – già visto alla La Jolla Playhouse nel 2022 e alla Washington DC Shakespeare Theatre Company, dopo un workshop a Miami – è arrivato a New York City. E’ del Tectonic Theatre Project Qui ci sono i mirtilli, ideato e diretto da Moisés Kaufman, scritto da Kaufman e Amanda Gronich e notevolmente arricchito dalle agghiaccianti proiezioni di David Bengali. Kaufman è noto, ovviamente, per i suoi documentari teatrali di grande impatto fin dal 2000, quando lo presentò Il progetto Laramie.

Nell’ultimo articolo e dopo una serie di fotografie che mostrano i tedeschi divertirsi negli anni ’30 e poi raffigurano sempre più l’invasione nazista, l’attenzione si sposta su dieci persone che lavorano industriosamente alle scrivanie su un set di Derek McLane con lo schermo in fondo al palco che continua a presentare informazioni comprovate.

Scott Barrow, Nemuna Ceesay, Kathleen Chalfant, Noah Keyishian, Jonathan Raviv, Erika Rose, Anna Shafer, Elizabeth Stahlmann, Charlie Thurston e Grant James Varjas ritraggono archivisti e storici al Museo commemorativo dell’Olocausto degli Stati Uniti. A volte assumono anche il ruolo di partecipanti alle successive rivelazioni dell’Olocausto.

Inizialmente, Stahlmann si fa avanti nei panni dell’archivista Rebecca Erbelding per annunciare di aver ricevuto una lettera in cui si offre un album di fotografie scattate ad Auschwitz. Inizialmente dubbiosa, sospetta che il mittente, un tenente colonnello americano in pensione di 87 anni, stia solo immaginando che le fotografie mostrino Auschwitz. Inoltre, l’album contiene fotografie di solo personale militare. Non ci sono detenuti, che è il mandato del museo.

Sul punto di archiviare la vicenda, vede in una delle fotografie una persona sorridente che riconosce: Josef Mengele, conosciuto allora e ricordato oggi come “l’angelo della morte” della guerra e del quale non ci sono mai state prove che fosse ad Auschwitz. Lei sa; ha scritto un articolo accademico su di lui.

Quindi, mostra la fotografia alla collega Judy Cohen (Chalfant), che esamina la fotografia e nota un’altra figura ancora “più importante”: Rudolf Höss, che costruì Auschwitz e fu responsabile di ogni sua amenità mortale.

Al momento. Erbelding e Cohen si rendono conto che stanno guardando una sorprendente documentazione dei custodi di Auschwitz, della loro vita quotidiana, delle loro routine, delle loro abitudini. Sorprendentemente, viene offerta loro l’inaspettata, e fino ad allora ritenuta impossibile, opportunità di esaminare la vita vissuta non dalle migliaia di detenuti ma dai quadri di supervisione, spesso sorpresi a divertirsi nei “tempi di inattività”.

Contattando il tenente colonnello in pensione, scoprono che ha trovato l’album in un armadio in un appartamento che aveva affittato durante la valutazione delle condizioni di Auschwitz subito dopo la fine della Seconda Guerra Mondiale. Incalzato da Erbelding, lo dona al museo, dove è stato accettato, nonostante la resistenza del museo, di impossessarsi di oggetti che non si limitassero a rappresentare ciò che hanno sofferto i detenuti.

Da allora in poi Qui c’erano i mirtilli è una serie affascinante di scoperte (spesso schiaccianti) in cui gli attori tengono discorsi come resoconti in prima persona. Va notato che l’introduzione del copione di Kaufman-Gronich stabilisce che “questa non è un’opera letterale” e che sono state prese le libertà drammatiche “consuete”. Tuttavia, l’effetto non smette mai di essere convincente e le fotografie che si accumulano hanno un peso considerevole.

Ad esempio, determinano che l’album apparteneva a Karl Höcker, assistente amministrativo di Richard Baer, ​​il comandante di Auschwitz, a quel punto l’attore Barrow parla come Höcker. Seguono altri contributi, come quello di Tilman Taube, che riconosce suo nonno in una foto e si dedica alla ricerca di altri i cui predecessori erano anch’essi nazisti e vogliono affrontare un passato familiare travagliato.

Le sequenze sono dedicate a Hütte Soletat, un rifugio non lontano dal campo di sterminio dove i soldati che facevano un buon lavoro venivano ricompensati con pause di lusso. Vennero a trovarci anche altre villeggianti, donne conosciute come Helferinnen, telefoniste, telegrafiste, radiotelegrafiste delle SS. Lì si deliziavano con prelibatezze come i mirtilli, da qui il titolo Kaufman-Gronich.

Presentato senza interruzioni – chiaramente, Kaufman non vuole interrompere l’intensità crescente – il documentario è un’aggiunta inestimabile alla letteratura sull’Olocausto. Lo è reso ancora di più dall’eccellente ensemble, che trasmette la gravità del Tectonic Theatre Project.

La notizia ancora migliore è che si unisce ad altri recenti ricordi dell’Olocausto. L’anno scorso da Jonathan Glazer La zona di interesseper cui Qui ci sono i mirtilli è un complemento virtuale, che ha attirato l’attenzione del cinema poiché si concentrava sulla vita domestica contenta della famiglia Rudolf Höss. In più c’è Tadeusz Slobodzianek La nostra classe, come tradotto da Norman Allen. Nel 2019, Maggie Smith è apparsa al Bridge Theatre di Londra nel ruolo della segretaria disinformata di Joseph Goebbels nel film di Christopher Hampton Una vita tedescaancora da produrre negli Stati Uniti.

Ricordi dell’Olocausto in dissolvenza? Siamo grati che ci siano coloro che si impegnano ferocemente a dire: Non così in fretta.

Here There Are Blueberries è stato inaugurato il 13 maggio 2023 al New York Theatre Workshop e durerà fino al 16 giugno. Biglietti e informazioni: nytw.org