Rassegna del teatro Grenfell – Teatro di New York – spettacolo24

“Grenfell” è un documentario su un famigerato incendio del 2017 in un complesso di edilizia residenziale pubblica di 24 piani a Londra chiamato Grenfell Tower che uccise 72 persone. Sottotitolato “Nelle parole dei sopravvissuti”, lo spettacolo utilizza resoconti letterali dei sopravvissuti e di un’inchiesta pubblica ufficiale per dimostrare in maniera inflessibile che la catastrofe fu il risultato diretto dell’avidità, dell’incuria, dell’incompetenza e della politica sociale conservatrice britannica.

Grenfell è un’ingiustizia continua. Sette anni dopo, nessuno è stato ritenuto responsabile; nessuno è in prigione.

“Questa non è mai stata ‘solo una commedia’”, ha detto Phyllida Lloyd, la co-regista dello spettacolo, una produzione del National Theatre che sarà al St. Ann’s Warehouse fino al 12 maggio. “Volevamo che il pubblico si sentisse parte di qualcosa e lasciare indignato, commosso e attivato.

Non è così che me ne sono andato.

All’inizio di “Grenfell”, undici membri del cast escono uno per uno per presentare se stessi e il personaggio reale che stanno interpretando (e, poi, goffamente, chiedono ai membri del pubblico di presentarsi a qualcuno del pubblico che non conosciamo). non lo so.) I sopravvissuti ricordano uno per uno il motivo per cui gli piaceva vivere a Grenfell, per la maggior parte banale (“Era un palazzone ma era casa”) ma ogni tanto evocativo, soprattutto per la composizione in gran parte di immigrati dei residenti (“Ogni piano aveva odori di cucine diverse. E musica diversa. Musica marocchina all’ultimo piano e poi nello strato intermedio qualcuno che ascoltava musica reggae.”) Abbiamo uno scorcio delle vite individuali e del loro senso di comunità .

Il design dei costumi di Georgia Lowe aiuta a distinguerli. Esiste anche un modo semplice ma efficace per stabilire quando gli artisti iniziano a interpretare anche i funzionari: indossano una giacca e appaiono come teste parlanti sui monitor video mentre parlano sul palco in tempo reale. Il set, anch’esso disegnato da Lowe, è ancora più semplice: è a tutto tondo, con ogni personaggio che trasporta una scatola di cartone, usata a volte come sedile, a volte impilata per suggerire una torre, verso l’estremità, per suggerire un contenitore per pochi oggetti personali rimasti che i sopravvissuti riuscirono a salvare dall’incendio.

I sopravvissuti e gli altri personaggi descrivono poi in dettaglio la storia che ha portato inesorabilmente alla morte: un orrendo accumulo di atteggiamenti e azioni (e inazione). Due esempi sorprendenti:

1. “Dopo il grande incendio di Londra del 1666”, ci racconta il membro del cast Nahel Tzegai, “hanno stabilito una regola secondo cui non è possibile utilizzare materiali combustibili all’esterno degli edifici: si può usare solo pietra o mattoni e, infine, cemento. Alcuni dicono che questo sia uno dei motivi per cui Londra è sopravvissuta ai bombardamenti della Seconda Guerra Mondiale”.

Il membro del cast Houda Echouafni continua: “Negli anni ’80, il governo di Margaret Thatcher ha cambiato quelle regole. Dissero di averlo fatto per incoraggiare l’innovazione – ed è vero che le normative erano obsolete – ma i cambiamenti apportati hanno aiutato il settore edile a ridurre i costi: quella che spesso chiamavano burocrazia aveva impedito loro di utilizzare materiali più economici”.

Quei materiali più economici, nel caso delle ristrutturazioni di Grenfell, erano altamente infiammabili. Un’azienda americana che vendeva il materiale per il nuovo rivestimento della Grenfell Tower sapeva che era altamente infiammabile; infatti, le normative americane ne impedivano la vendita negli Stati Uniti.

2. Perché Grenfell è stato rinnovato? La strana risposta è: il film di Julia Roberts “Notting Hill”. Come sottolinea Nick Burton (interpretato da Ash Hunter), il film del 1999 ambientato nel quartiere ha accelerato la sua gentrificazione. Ciò ha portato ad un atteggiamento nei confronti dei residenti di Grenfell, riassunto da un altro residente, Edward Daffarn (interpretato da Michael Shaeffer), l’atteggiamento nei loro confronti: “Perché queste persone dovrebbero vivere in questa zona di Londra?” I lavori di ristrutturazione sono stati avviati – aggiungendo rivestimenti esterni infiammabili a quelli che erano i solidi muri originali di cemento non infiammabile – per abbellire la torre, non per renderla più vivibile o più sicura; ha fatto esattamente il contrario.

Dopo aver ascoltato i resoconti degli inquilini, è facile concludere che i responsabili – dai funzionari pubblici alla direzione degli edifici – non avrebbero potuto fare un lavoro migliore nel creare le condizioni per un disastro se lo avessero fatto deliberatamente. I vigili del fuoco, ad esempio, hanno avuto difficoltà a localizzare gli inquilini bisognosi di soccorso perché la direzione aveva cambiato tutti i numeri degli appartamenti.

Dopo l’intervallo, gran parte dell’Atto II è occupato da un resoconto momento per momento dell’incendio – o, più precisamente, dalla percezione momento per momento dei diversi personaggi di ciò che stava accadendo, intervallato da successive interviste di domande e risposte con vari funzionari nella successiva inchiesta pubblica.

Al racconto di Rabia Yahya (Echouafni), incinta e madre di tre figli, si alterna inizialmente quello di un pompiere che le aveva detto di restare nel suo appartamento, promettendole che sarebbero tornati a soccorrerla. Ma non lo fecero mai. Si diresse con i suoi figli verso la tromba delle scale. “C’era fumo denso, buio pesto, non potevo coprirmi il viso perché avevo paura di perdere uno dei bambini semplicemente lasciandolo andare, quindi il mio asciugamano è caduto…. Il mio maggiore era molto vocale. Continuava a gridare: a che piano siamo, a che piano siamo?….Mio figlio è collassato. Era semplicemente, il fumo lo ha raggiunto e ha perso i sensi. Alla fine sono arrivati ​​al primo piano e hanno dovuto essere scortati fuori: “Gli scudi antisommossa dovevano essere sopra le nostre teste perché le cose stavano cadendo, voglio dire, era solo la quantità di detriti che continuava a cadere…. Ricordo che appena uscii guardai l’edificio ed era letteralmente illuminato. Non riuscivo a vederne alcuna parte che non fosse in fiamme…”

Questo è solo un piccolo estratto dal racconto di un solo personaggio, che sto mettendo insieme senza le battute interrotte da altri personaggi. Ricorda, ci sono artisti che interpretano undici personaggi principali e una varietà di altre persone. È troppo.

È difficile dare una recensione lucida di un’opera così ben intenzionata, quando l’evento che racconta era un orrore della vita reale. Come separare il “teatro” dal “documentario” senza sembrare spietato?

Ma l’ultima mezz’ora delle tre ore di produzione mi ha reso tutto più facile. Per prima cosa, a un quarto del pubblico viene chiesto di alzarsi dai propri posti nella sala circolare e di sedersi sul pavimento in modo che uno schermo possa rotolare giù e tutti noi possiamo guardare un video di alcuni dei sopravvissuti reali che gli artisti hanno rappresentato. Queste persone prima fanno commenti e poi partecipano a una manifestazione con cartelli che dicono “Greenfell”, “Ricorda”, “Ingiustizia”, ​​ecc. Quindi, ai membri del pubblico viene chiesto di alzarsi, consegnando cartelli di protesta esattamente come quelli che portavano i sopravvissuti. , e conduceva al cortile di St. Ann. È uno sforzo evidente per far sì che il pubblico (come ha detto il regista Lloyd) “si senta parte di qualcosa” e lo lasci “attivato”. Mi sono sentito manipolato.

Mettiamo da parte la questione dei tanti orrori ingiusti che possono spingerci all’azione. Se siamo preoccupati per costruzioni e manutenzioni scadenti, che ne dici di alcune catastrofi più vicine a casa, come il crollo di un condominio a Surfside, in Florida, nel 2021, che ha causato la morte di 98 persone, o il pericolo continuo a New York di migliaia di appartamenti seminterrati senza licenza, che ha provocato la morte di undici newyorkesi, sempre nel 2021, annegati a causa delle inondazioni durante l’uragano Ida. Il problema per me con “Grenfell” non è l’impulso all’attivismo attorno a questo incidente di sette anni a Londra. Ma dopo aver ascoltato per ore le testimonianze dei sopravvissuti e i dettagli investigativi – apprendiamo molto sul rivestimento delle cassette REYNOBOND PE di Arconic e sulla politica Stay Put, e sulle nuove normative governative chiamate Documento approvato B – ciò che mi è diventato evidente è che la spinta all’attivismo ostacola il trasformazione della materia prima nella storia più efficace.

Se John Hersey avesse potuto raccontare la storia del bombardamento di Hiroshima, che uccise circa 100.000 persone e lasciò circa 100.000 sopravvissuti, in un libro universalmente acclamato che si concentra su soli sei sopravvissuti, anche “Grenfell” avrebbe potuto concentrarsi su sei sopravvissuti, e raccontò l’orribile storia in novanta minuti, aggiungendo tutti i dettagli ritenuti essenziali al cartellone. Il programma presenta già un’ampia cronologia di due pagine, dagli anni ’60 fino al 12 aprile 2024: “È stato annunciato che la pubblicazione dell’inchiesta della Fase Due è stata ritardata per la terza volta. Fino alla pubblicazione della Fase Due del rapporto, non verrà avanzata alcuna accusa penale”.

Grenfell: Nelle parole dei sopravvissuti
Magazzino di St. Ann fino al 12 maggio
Durata dello spettacolo: tre ore compreso un intervallo
Biglietti: $ 34 – $ 74
Scritto da Gillian Slovo
Co-diretto da Phyllida Lloyd e Anthony Simpson-Pike
Scenografia e costumi di Georgia Lowe, design luci di Azusa Ono, sound design di Donato Wharton, video design di Akhila Krishnan, composizione di Benjamin Kwasi Burrell, direttore del movimento Chi-San Howard
Cast: Joe Alessi, Gaz Choudhry, Jackie Clune, Houda Echouafni, Mona Goodwin, Keaton Guimarães-Tolley, Ash Hunter, Rachid Sabitri, Michael Schaeffer, Dominique Tipper e Nahel Tzegai.

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