“The Bikeriders” è un veicolo meravigliosamente d’acciaio per Austin Butler, tanto quanto lo è per il film – spettacolo24

Quando il mondo in generale ne venne a conoscenza per la prima volta I motociclisti nel autunno dello scorso anno, i cambiamenti nella pressione dell’aria erano palpabili. In quel momento, non eravamo più seduti nel bel mezzo di una relazione violenta tra Hollywood e IP che erano troppo modellabili per il loro bene; invece, eravamo stretti sotto il braccio di un tour de force cupamente stravagante, profumato di whisky e fortemente stilizzato a cui non importava di meno di impressionare nessuno tranne se stesso, e ragazzi, riesce sempre a funzionare per questo.

Questo non è un colpo alla cultura cinematografica che lo circonda I motociclisti. In effetti, si potrebbe anche dire che parte del motivo per cui trasuda così tanta deliziosa magia cinematografica è che ha questo sfondo contro cui confrontarsi, più o meno allo stesso modo in cui il film stesso giustappone libertà e controllo in una danza che ricorda un’auto diesel. Bambola matrioska. E con Austin Butler a capo della carica nei panni di Benny – la discreta bomba atomica di un rinnegato che àncora l’intera faccenda – l’unico percorso I motociclisti mai potuto prendere era uno di assoluta gloria.

Ispirato all’omonimo libro fotografico di Danny Lyon del 1967, I motociclisti racconta la storia di Vandals MC, un club motociclistico fondato da un uomo di nome Johnny (Tom Hardy), che subisce una sinistra metamorfosi mentre la cultura che circonda il club inizia a cambiare e i suoi numerosi giocatori si trovano ad affrontare scelte scoraggianti. Uno di questi giocatori è Benny (Butler), un membro di lunga data dei Vandals e confidente di Johnny, la cui lealtà verso i Vandals e la propria libertà inizia a trovarsi in contrasto con Kathy Bauer (Jodie Comer), sua moglie che lo spinge a lasciarsi alle spalle la cultura. prima che gli costi la vita.

Torneremo a Butler tra un attimo perché mentre il candidato all’Oscar è il cuore pulsante del film, il turno di Jodie Comer nei panni di Kathy è la rete di vene e arterie che dirige l’essenza di Benny in una parvenza di uomo; un uomo tenace, avvincente, ma alla fine vulnerabile. Il pronunciato accento del Midwest con cui Comer offre il suo resoconto degli anni d’oro dei Vandali accelera magnificamente questo racconto e il modo in cui vive il caos di questa cultura – prima come un’outsider riluttante, infine come un’empatica simile a una fenice, e sempre supponente – è del tutto inebriante e questo va anche oltre il ruolo che svolge nel portare I motociclisti‘attrito con la vita.

Come accennato in precedenza, I motociclisti è un film sulla libertà, e non solo su ciò che siamo disposti a fare per mantenerla, ma anche sull’identificazione di cosa significa libertà in senso attuabile; potresti avere la libertà di fare praticamente tutto ciò che vuoi, ma cosa vuoi? La bellezza perversa del semplice abitare la libertà, tuttavia, è che implica una scelta, o una serie di scelte, che non richiedono di essere fatte. Quella mancanza di domanda è un conforto non molto dissimile dalla domesticità con cui Kathy attira Benny. La differenza è che uno di questi conforti nasce dalla paura.

A proposito di Benny, non è Austin Butler ad avere una presenza sullo schermo I motociclistisuo I motociclisti che ha una presenza sullo schermo in Austin Butler. Anche questa non è solo una testimonianza astratta della performance dell’attore; insieme alla sceneggiatura e alla guida dello scrittore-regista Jeff Nichols, nessun dettaglio che coinvolge Benny è lasciato al caso, e ognuno di essi è incarnato con un surplus di intenzione dal giovane attore. Infatti, I motociclisti mostra in modo abbastanza assertivo i suoi atteggiamenti sulla manica, e quella manica è portata in vita increspata dal bicipite di Butler (sia in senso letterale che figurato).

E poi c’è Tom Hardy nei panni di Johnny, un personaggio la cui presenza è così assoluta e così ipnoticamente tragica che non è nemmeno sincero quantificarlo come umano. No, Johnny è un pianeta pieno di temperature irragionevoli e acqua potabile, e sembra piuttosto tiepido il meteorite che sfreccia verso di esso.

Questo per dire che Johnny è la ragione del mondo I motociclisti esiste. In qualità di fondatore dei Vandals MC, la cultura del club e, per estensione, le bande di motociclisti americane nel loro insieme, riconducono tutte a Johnny. Il kicker? Johnny è un camionista sposato con figli e ha avuto l’idea di creare una banda di motociclisti grazie a una scena di Marlon Brando che ha visto in televisione. In altre parole, aveva ben poco da perdere, finché i Vandali non diventarono tutto.

“Everything”, nel suo primo caso, era un collettivo di punk frammentari ma onesti che avevano bisogno di appartenere a qualche posto. Johnny aveva fatto l’impossibile; ha ritagliato uno spazio per coloro il cui scopo divino è colorare al di fuori delle proverbiali linee. Il fatto è che ciò che Johnny ha fatto lì era davvero, davvero impossibile; quale modo migliore di guardare la libertà dell’uomo cannibalizzarsi se non cercare di sposarla con la struttura, abbattendola strato su strato finché non ritorna come un proiettile vendicativo, che a sua volta si trasforma in libertà vendicativa? Questo è il dolore di I motociclisti; la salvezza è Benny, la cui salvezza è Kathy.

Nel complesso, I motociclisti è uno di quei film che vola assolutamente grazie al fatto di essere un grande film. Il dramma è reso in modo così casuale da rendere completamente opaca la brillantezza tecnica che sta dietro ad esso, eppure le forze che fanno scontrare tutti questi personaggi – nelle loro contraddizioni, simpatie, ostilità e silenzioso cinetismo – nel modo in cui lo fanno sono tra le più forti. feroce che potremmo vedere tutto l’anno. Ed è tutto intrecciato in modo abbastanza intricato con emozioni più diverse e immediate che vanno da alcuni buoni scambi vecchio stile di nocche insanguinate, al fattore rubacuori intenzionale in gioco e, ovviamente, alle abbaglianti fusa di tutte quelle motociclette.

Il tutto, ovviamente, non sarebbe stato nemmeno un quarto del film se il casting non fosse stato all’altezza della sceneggiatura scattante di Nichols, ma Butler, Comer e Hardy hanno tutti affrontato il gioco con rigore sfrenato. Non ci sorprenderebbe molto se vedessimo uno o più di essi apparire in alcune schede elettorali quando sarà il momento. Eppure, premi o non premi, I motociclisti merita di tenere alta la sua testa coriacea come uno dei migliori film dell’anno, proprio lì Sfidanti E Guerra civile.