All’inizio di quest’anno, “The First Omen” è arrivato nei cinema, offrendoci un prequel del film horror satanico del 1976 “The Omen”. In teoria, sembrava una cattiva idea: un modo pigro per fare soldi sulla brand awareness senza offrire nulla di nuovo al genere horror. Ma sorpresa, sorpresa! “The First Omen” si è rivelato sorprendentemente buonosoprattutto per un prequel horror imposto dallo studio. Forse non ha fatto esplodere il botteghinoma nelle mani robuste del regista Arkasha Stevenson, “The First Omen” è stato intelligente, accattivante e, soprattutto, spaventoso. Ora, ecco “Apartment 7A”, che segue una formula simile: è un altro prequel di un classico horror a tema diabolico, in questo caso “Rosemary’s Baby” di Roman Polanski. La mia reazione istintiva è stata di essere scettica nei confronti di tutta questa impresa, ma ero scettica anche nei confronti di “The First Omen”, e questa si è rivelata una meravigliosa sorpresa. Potrebbe succedere di nuovo?
Purtroppo, il fulmine non ha colpito due volte e “Apartment 7A” è tutto ciò che temevo sarebbe stato “The First Omen”. È insipido, non fa paura e, cosa peggiore, è inutile. Per essere onesti, “Apartment 7A” ha delle scarpe molto più grandi da riempire. “The Omen” è un film horror divertente, ma è anche un po’ sciocco e trash (in senso piacevole). “Rosemary’s Baby”, al contrario, è uno dei più grandi film horror di tutti i tempi, un film elegante e perfetto che ti trascina sapientemente nella sua storia. Polanski, rimanendo molto fedele al romanzo di Ira Levin, ha creato un film horror che è quasi ingannevolmente semplice e scarno: a parte alcune sequenze oniriche (che non sono vere sequenze oniriche, stanno realmente accadendo!), “Rosemary’s Baby” tiene le immagini horror tradizionali fuori dallo schermo.
E tuttavia, attraverso il potere della suggestione (“Ha gli occhi di suo padre!”), il film è terrificante. Gran parte dell’orrore nasce non tanto dalla minaccia del soprannaturale, quanto dal modo in cui la protagonista, Rosemary Woodhouse di Mia Farrow, viene spietatamente gaslighted da letteralmente tutti quelli che la circondano, incluso suo marito, per quasi tutto il film. “Rosemary’s Baby” ci rende anche complici di quel gaslighting: a posteriori, sappiamo che Rosemary aveva ragione: i suoi vicini erano satanisti e suo marito era in combutta con loro. Ma il film e l’interpretazione di Farrow lavorano entrambi duramente per farci mettere in discussione tutto. Ho riguardato “Rosemary’s Baby” in preparazione di “Apartment 7A” e sono rimasto particolarmente colpito dal modo in cui Farrow interpreta il ruolo principale, specialmente quando il film giunge alla sua agghiacciante conclusione: quando snocciola la cospirazione malvagia che pensa si stia costruendo contro di lei, suoni pazza, anche se ha ragione.
“Apartment 7A” non contiene nulla di questa eleganza. “The First Omen” ha beneficiato dell’invenzione saggia di un nuovo personaggio principale da seguire, il che in effetti ha reso le cose sorprendenti. Certo, dopo aver visto “The Omen”, sapevamo dove stava andando la storia, ma il percorso per arrivarci era avvolto nel mistero. Non è il caso di “Apartment 7A”, che si concentra su un personaggio di “Rosemary’s Baby” il cui destino è abbastanza ben definito. A chi è rivolto esattamente questo film? A persone che non hanno mai sentito parlare di “Rosemary’s Baby”? Non può essere così, poiché “Apartment 7A” è pieno di richiami al classico di Polanski. Ma l’unico modo in cui qualcosa qui ha davvero un impatto è se non hai mai visto il film che l’ha ispirato.