“Wow, c’è un sacco di storia oscura qui”, dice Bonnie, una nuova arrivata senza indizi alla deriva tra i tanti retroscena oscuri che si agitano Il Farouna nuova opera teatrale irlandese che ha debuttato domenica all’Irish Repertory Theatre.
Wow, Bonnie non ne sa nemmeno la metà, soprattutto perché la povera ingenua cara scompare inspiegabilmente per gran parte del secondo atto, regalando un po’ di necessaria suspense a un dramma vecchio stile, troppo lungo e alla fine noioso di Nancy Harris.
Il Faro si svolge in un cottage d’artista arroccato su un’isola spazzata dal vento situata al largo della costa di West Cork. Lì risiede Beiv (Kate Mulgrew), un’intrepida creatrice di arte controversa, il cui figlio unico trentenne Colm (Zach Appelman), che vive da tempo all’estero come ingegnere informatico in California, va a trovare Bonnie (Ayana Workman), la sua nuova sposa americana notevolmente più giovane, in luna di miele.
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Una misteriosa tragedia di dieci anni fa oscura la loro difficile riunione. Sembra che l’ex marito di Beiv sia uscito in barca a vela un giorno e non sia mai tornato. Quando i titoli dei tabloid sono usciti, i sospetti dell’opinione pubblica sono caduti su Beiv, un personaggio di spicco con una nota reputazione sessuale. E Beiv ha ereditato la proprietà del suo ex, incluso il cottage, in un testamento depositato una settimana prima della sua scomparsa.
Non è stato dimostrato nulla e Beiv afferma di non sapere nulla. O forse sì? Un podcast attuale ha risvegliato l’interesse per il vecchio caso e si dice che i turisti estivi fissino la casa con le pareti in vetro dell’artista. “Non ho nulla da nascondere”, dichiara Beiv.
Poi c’è Donal (Sean Bell), amico di Colm fin dall’infanzia, un bravo ragazzo che vive lì vicino e condivide una lunga e affettuosa relazione con Beiv. Si scopre che Donal ha condiviso un diverso tipo di intimità con Colm, che ignora i loro vecchi incontri.
Presto diventa ovvio che Colm disprezza l’arte di sua madre e prova disgusto per i suoi peccatucci. Più in profondità nel dramma, Colm crede che Beiv sappia cosa è successo a suo padre là fuori nella baia. Nel frattempo, Biev si chiede se Colm possa essere violento nei confronti di Bonnie. Nel mezzo di una cena litigiosa, Bonnie fugge nella notte e scompare. Annegata forse? Ombre di sai chi?
Il destino di Bonnie, le smentite di Colm, il dolore di Donal, le rivelazioni di Beiv di molto tempo fa e storie occasionali di ricchi visitatori estivi e di scarsa abilità marinaresca vengono svelati durante l’interminabile secondo atto di questo lento melodramma semi-psicologico.
Un’opera notevolmente banale, farcita di conversazioni inutili sulla sessualità e la libertà artistica e alla ricerca di una sorta di luce guida per illuminare la strada verso il futuro, nessuna delle quali particolarmente interessante, Il Faro ci vogliono due ore e trenta minuti (incluso un intervallo) per giungere a una conclusione. Forse ridotta a 90 minuti o meno, la pièce potrebbe almeno offrire suspense, ma la messa in scena iperprodotta del regista Marc Atkinson Borrull allunga tutto all’infinito.
Minuti silenziosi scorrono osservando Beiv apparecchiare con cura la tavola per la cena o quando sistema e inizia a disegnare con arte una natura morta con teschi e corna. Un suono elaborato, spesso opprimente e effetti di luce tempestosi fuori dalle finestre del cottage separano le scene e suggeriscono che il meteo sulla costa del West Cork è spesso pessimo.
Recitare sul serio simili sciocchezze è una sfida, ma Kate Mulgrew, un’abile ed esperta attrice, fa del suo meglio per trasformare la secca e incrostata Beiv in un individuo divertente. Vestita comodamente dalla stilista Orla Long con tessuti naturali, tuniche e leggings, con montature nere oversize e capelli color peltro raccolti in uno chignon casual, Mulgrew dipinge un ritratto divertente e sarcastico di un’artista dallo spirito libero che sembra un po’ infastidita dal fatto che tutti si mettano in mezzo al suo lavoro. La capacità di Mulgrew di ricordare, per non parlare di animare in modo credibile, i lunghi e dimenticabili discorsi di Beiv che più o meno concludono il dramma è un miracolo di memorizzazione, per non parlare di un’impresa di recitazione vigorosa.
L’indole sempre più sgradevole di Colm è gestita con tatto da Zach Appelman per descrivere l’uomo come debole piuttosto che semplicemente cattivo. Sean Bell radica il suo profondo Donal con un delicato senso di quiete. Ayana Workman appare facilmente naturale, persino adorabile, nei panni della chiacchierona Bonnie; almeno finché il suo personaggio non registra un (mal scritto) cambiamento di cuore. David Mattar Merten spunta allegramente verso la conclusione come un ridicolo tizio podcaster-influencer.
In definitiva il più grande mistero su Il Faro Ecco perché il solitamente sagace rappresentante irlandese ha deciso di produrlo.
The Beacon ha debuttato il 22 settembre 2024 all’Irish Repertory Theatre e andrà in scena fino al 3 novembre. Biglietti e informazioni: Italiano: