Ci sono argomenti estremamente forti a favore di John Carpenter è stato definito il maestro dell’horror. Sebbene “The Ward” del 2010 sia stato l’ultimo lungometraggio di Carpenter nel genere (insieme alla produzione della trilogia di reboot di “Halloween”), l’opera eterogenea del regista è abbastanza profonda da sostenerci per secoli. Certo, ogni appassionato di horror vorrebbe che Carpenter dirigesse un altro progetto, ma per ora, tutto ciò che possiamo fare è custodire ciò che abbiamo e sperare nel meglio. Nel frattempo, possiamo anche parlare di un gioiello horror sottovalutato che Carpenter adora assolutamente.
Quando gli è stato chiesto dell’horror contemporaneo e della sua capacità di spaventarlo, Carpenter ha detto Fumetto che è difficile per lui prendere le distanze dall’obiettivo di un regista mentre li guarda, e scrutare “l’impianto idraulico” dell’horror moderno. Tuttavia, Carpenter considera un film spaventoso se è in grado di aggirare questi istinti e realizzare qualcosa di nuovo e interessante:
“No, vedo l’impianto idraulico. Devi essere giovane, giovane è bello, e sapere un po’ meno [to get scared]Ma quando un film mi colpisce, significa che è fantastico perché ha superato tutti i miei sensori […] C’era un film qualche anno fa che pensavo fosse semplicemente favoloso. Si intitolava ‘Lasciami entrare’. Credo fosse un film svedese. Oh, amico, era fantastico. Semplicemente fantastico. Ha semplicemente reinventato un bel po’ il mito del vampiro. E mi è piaciuto.”
“Lasciami Entrare” del 2008 non è solo un adattamento competente del romanzo di John Ajvide Lindqvist con lo stesso nome, ma un trattamento non convenzionale e viscerale del genere vampirico nel cinema. La gestione dell’argomento da parte di Tomas Alfredson, che è allo stesso tempo tenero e ripugnante, confortante e inquietante, eleva questo dramma splendidamente girato a qualcosa di sconcertantemente bello.
Let The Right One In non ha paura di abbracciare la desolazione
La periferia di Stoccolma degli anni ’80 sono ricoperti da coperte di neve, che inducono un soffocante strato di tristezza dall’inizio alla fine. Un giovane ragazzo, Oskar (Kåre Hedebrant) è consumato dalla vendetta dopo essere stato vittima di bullismo incessante a scuola, recitando scenari immaginari di omicidio dopo essere stato offeso dai suoi coetanei. In mezzo a questa esistenza apparentemente monotona, dove l’essenza stessa della vita sembra attutita, Oskar incontra Eli (Lina Leandersson), un misterioso giovane di cui si prende cura il più grande Håkan (Per Ragnar). Oskar è attratto dalla presenza di Eli e i due si legano per la loro reciproca oscurità, mentre Håkan viene visto uccidere violentemente i passanti per sostenere il suo pupillo indebolito. Eli è una creatura della notte, un vampiro che ha bisogno di sostenersi con sangue umano, e questo nucleo intrinseco di violenza emerge come una scomoda verità che è un aspetto inseparabile dell’esistenza di Eli.
Eli è destinato a impantanarsi nell’isolamento anche dopo aver trovato tenerezza, poiché ogni persona che lo ama soccomberà alla vecchiaia e alla disintegrazione ogni singola volta, per sempre. Con Eli che sfida le nozioni tradizionali di genere, “Let The Right One In” sboccia come una storia d’amore queer intrisa di vivide sfumature di rossopoiché l’atto stesso dell’amare è intimamente connesso al consumo di un altro. Sia Håkan che Oskar sono due facce della stessa medaglia: il primo è ormai invecchiato, sacrificabile per l’immortale Eli, incapace di svolgere più a lungo i ruoli di fornitore e amore. Nel frattempo, Oskar, che sceglie di abbandonarsi alla violenza per autoconservazione, inizia ad assumere il ruolo di Håkan, confondendo i concetti connessi alla moralità, la cui definizione cambia in un mondo così triste e malinconico.
Lasciami entrare ridefinisce la mostruosità
Il mito del vampiro introduce definizioni intriganti di moralità, poiché la loro esistenza parassitaria è un prerequisito per la sopravvivenza, invece di un istinto violento fine a se stesso. I due possono ovviamente sovrapporsi, con l’esistenza di vampiri che trasformano l’atto di nutrirsi in una celebrazione dell’edonismo o in una grossolana affermazione di potere. Eli non si crogiola necessariamente in questa violenza, ma la brutalità dell’atto sembra un fatto separato dal rimorso: non c’è spazio per moralizzare le loro uccisioni, poiché è un istinto naturale come dover respirare aria. Tuttavia, Eli si trattiene dal fare del male a Oskar quando quest’ultimo gli taglia il polso per offrire sangue — un atto d’amore pericoloso e disinteressato — poiché hanno iniziato a interessarsi a Oskar, e scegliere per non fargli del male.
Sebbene il film collochi Oskar come ancora morale all’inizio, questa prospettiva cambia quando i cuori di Eli e Oskar si allineano e i due funzionano come un’unità contro coloro che sono abbastanza sciocchi da metterli nei guai. Le loro azioni non sono né romanticizzate né condannate, poiché fanno tutto ciò che ritengono necessario per garantire la sopravvivenza, inclusa la trasformazione di un adolescente in un vampiro che esplode in fiamme. La violenza di Oskar deriva dalla solitudine e dalla privazione dei diritti, incoraggiata dallo status di Eli come guardiano immortale, che smembra ogni bullo intenzionato a soffocare l’autonomia e l’esistenza di OskarRendendosi conto di non essere al sicuro in uno spazio in cui l’infanzia non è sacra, fuggono, alla ricerca di un sogno condiviso che possa sostenerli il più a lungo possibile, almeno finché Oskar sarà vivo.
Oskar potrebbe essere destinato a condividere il destino di Håkan, ma vivere una vita intrisa di amore viscerale potrebbe essere la mossa giusta in un mondo così insidioso. La chiave è far entrare la persona giusta.