Quando ho intervistato il regista di “Bob Marley: One Love”, Reinaldo Marcus Green, mi ha raccontato di come Elswit (che ha anche girato quel film) visitava le location più volte per assicurarsi di avere una piena comprensione del momento migliore della giornata per filmare una scena particolare. “Ha semplicemente un’etica del lavoro incredibile,” mi ha detto Green. “Ogni mattina si alza prima di me e torna sul posto sei, sette, otto volte. Prima del tramonto, dopo il tramonto, durante il tramonto. Tipo: ‘Quante volte devi vederlo, Robert?’ “Dobbiamo andare di nuovo.” Lui è proprio così e ti mostra il modo di lavorare della vecchia scuola.”
Questo approccio ha sicuramente dato i suoi frutti in “Ripley”, che ha un aspetto inquietante in gran parte grazie al modo creativo che Elswit ha scelto di catturare Tom Ripley mentre attraversa l’Italia. La narrazione visiva è notevolmente migliorata dagli abbellimenti visivi: non da movimenti appariscenti o complicati movimenti della telecamera che attirano l’attenzione su di sé, ma semplicemente posizionando la telecamera in luoghi unici per trasmettere sentimenti diversi sul protagonista dello spettacolo e sul suo viaggio. In alcuni scatti, Ripley sembra una mente che ha appena portato a termine il suo grande piano, ma più spesso sembra un uomo che è fuori dalla sua portata. In uno spettacolo estremamente interiore, le immagini di Elswit svolgono gran parte del lavoro pesante e l’effetto finale lo catapulta in uno degli originali Netflix più belli mai realizzati.
Abbiamo parlato di “Ripley” nell’episodio di oggi del podcast /Film Daily, che include un’intervista con lo scrittore/produttore/regista Steven Zaillian sulla serie:
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