★★★★☆ Un nemico del popolo
Tra quei baffi troppo cresciuti, piccoli occhiali dalla montatura metallica e uno sguardo freddo e dalle labbra sottili, i ritratti di Henrik Ibsen suggeriscono che il drammaturgo norvegese è probabilmente il ragazzo bianco più anziano e morto della letteratura mondiale.
L’apparenza inganna. Sebbene Ibsen abbia lasciato il pianeta nel 1906, attualmente ha un grande successo a Broadway Un nemico del popolo. Oltre a ciò, il nostro venerabile padre del realismo valuta un tributo comico Il fantasma di Ibsen attualmente in una casa Off Broadway.
Da amante delle opere vecchie e nuove (non lo siamo tutti?), mi ha fatto piacere notare così tanti spettatori in piedi in fondo ad un Circolo della Piazza tutto esaurito per vedere le opere di Ibsen Un nemico del popolo, un dramma che si rivela allo stesso tempo vecchio e nuovo. Ibsen compose la sua opera circa 140 anni fa e ora Amy Herzog offre una nuova versione di questa commedia oscura su un informatore diffamato. La settimana scorsa, la produzione ha riempito il teatro da 828 posti al 103% della capacità
Il fascino principale dei favoriti delle serie TV Jeremy Strong e Michael Imperioli, che si affrontano come fratelli che si scontrano sulla verità, senza dubbio inizialmente si è infiammato Un nemico del popolo come biglietto caldo per il suo periodo di 16 settimane. Messa in scena in modo intelligente dal regista Sam Gold in uno spazio circolare relativamente intimo, la produzione ben recitata ha successivamente ottenuto molte recensioni positive. (Mio buon collega Frank Controlla non avevo una così alta opinione dello spettacolo.)
Considerami come qualcuno che ha impressionato. Gli spettatori in grado di procurarsi un biglietto per sedersi (o anche stare in piedi) saranno testimoni di un dramma audace che si rivela terribilmente attuale nella sua rappresentazione della sfiducia pubblica, della corruzione morale e del fallimento civico mentre il disastro ambientale minaccia. Sebbene la storia si svolga in epoca vittoriana e sia rappresentata con abiti del 1880, è stato sottolineato che il dramma riflette fin troppo chiaramente i nostri difficili tempi sociali e politici.
Allo stesso modo Herzog si adattò bruscamente Una casa di bambola la scorsa stagione, ritaglia e americanizza questo nodoso testo di Ibsen in due ore veloci e convincenti. Herzog si attiene principalmente alla storia di Ibsen ambientata in una località turistica norvegese. Un medico/scienziato ben intenzionato e con zero abilità sociali, Stockmann scopre che la fornitura d’acqua è contaminata dalle industrie a monte. Cercando di mettere in guardia il pubblico, il medico si aspetta che le sue cattive notizie costringano la comunità a correggere il problema.
Ma il governo della città – il cui sindaco è il fratello antagonista di Stockmann – si dimostra riluttante a sostenere l’enorme spesa. Temendo di perdere un lucroso commercio turistico, il consiglio respinge il rapporto del medico.
Mentre il dramma raggiunge il suo culmine durante un incontro cittadino sempre più ostile fomentato dalla stampa e dai funzionari eletti, frasi familiari alle nostre orecchie stanche del Covid-19 come “scienza non provata” e “teorie come fatti” vengono lanciate all’impazzata. “Chiedetevi”, Stockmann implora la folla inferocita, “Quello che sto dicendo è pericoloso? Oppure l’ignoranza è pericolosa?” Messe in discussione le sue motivazioni e annullate le sue scoperte, il medico ostracizzato si ritira finalmente dalla lotta.
Avendo letto e visto l’opera una dozzina di volte da quando l’ho vista al college, l’ironica svolta finale della trama di Ibsen che coinvolge i cittadini durante la scena finale ancora in qualche modo mi sorprende. È così brutto! Gli spettatori più giovani, nuovi a questo dramma, potrebbero rimanere scioccati da tale cinismo. Sottolineando l’amaro tema di Ibsen sulla natura codarda ed egoista della maggior parte degli individui, l’adattamento di Herzog potrebbe benissimo essere rinominato Il nemico è il popolo.
Nei suoi momenti finali originali, Ibsen permette almeno al disilluso Stockmann di realizzare una vittoria morale in cui pronuncia la citabile dichiarazione: “L’uomo più forte del mondo è colui che è più solo”. Nessuna affermazione del genere risuona nella conclusione di Herzog poiché il medico esprime semplicemente vaghe speranze per un mondo migliore in un futuro lontano. È una dissolvenza stranamente simile a quella di Chekhov rispetto a un dramma sociale di Ibsen altrimenti tipicamente combattivo.
Proprio come nel suo immediatamente precedente Una casa di bambola E FantasmiIbsen esplora in modo simile Un nemico del popolo molteplici variazioni sulla verità: scoprire la verità. Dire la verità. Oscurare la verità. Affrontare la verità. Non credere alla verità. Per non parlare di distorcere la verità, sociale o meno, a volte oltre la realtà.
Oh, quell’Ibsen: un grande drammaturgo all’avanguardia. Cosa può esserci di più attuale nel nostro dubbio dibattito nazionale di oggi del discutibile argomento della verità?
★★☆☆☆ Il fantasma di Ibsen
Nel frattempo, nel 1906, Suzannah Ibsen è alle prese con gli scheletri che cadono dall’armadio del marito appena deceduto. Il fantasma di Ibsen.
Il drammaturgo Charles Busch, da sempre la sua migliore protagonista, sottotitola la sua ultima commedia come “un’irresponsabile fantasia biografica” in cui descrive la vedova non proprio allegra di Ibsen durante una settimana rivelatrice dopo il funerale.
Ricordando il loro matrimonio durato 50 anni, Suzannah ammette che la vita con il genio norvegese potrebbe essere desolante. “Dopo aver dato alla luce il nostro unico figlio, una visita nella mia camera da letto era per Ibsen tanto allettante quanto una produzione amatoriale di Peer Gynt”, confessa.
All’improvviso, confrontata con numerose verità scomode su rivali, alleanze e figli illegittimi, Suzannah si affretta a eliminare le prove incriminanti; forse in modo più divertente in un episodio di lettere bruciate che puzza di Hedda Gabler. Anche se troppo lungo Il fantasma di Ibsen non è neanche lontanamente vicino alle commedie di alto livello di Busch, gli Ibseniti per eccellenza possono almeno divertirsi un po’ nell’individuare vari riferimenti e parodie mentre compaiono. Sì, certo che si materializza una pistola.
Un elaborato ambiente da salotto (adoro quella stufa in porcellana scandinava) e opulenti abiti del 1900 impreziosiscono la produzione che viene brillantemente rappresentata in un buio 19th cornice del proscenio del secolo ai teatri 59E59. Queste immagini morbide conferiscono un peso considerevole a un pezzo piuttosto serioso di follia letteraria. Se Busch avesse composto questa saga ai tempi del suo teatro più cattivo nel Limbo, i peccatucci di Ibsen e gli intrighi di Suzannah probabilmente sarebbero stati più osceni e molto più divertenti.
Interpretando anche materiale minore, è sempre un piacere vedere Busch evocare la sua magia trascendentale come specialista umoristico nelle caratterizzazioni femminili. Splendente sotto un pompadour ramato e atteggiamenti sorprendenti in abiti da vedova (in seguito una vestaglia color pesca) nei panni della sconvolta, rivale e talvolta lasciva Suzannah, Busch ricorda a volte la defunta, grande Uta Hagen al suo massimo splendore.
Parlando di grandi artisti, Judy Kaye guida splendidamente un’eccellente compagnia di supporto che riesce a dare l’impressione meravigliosamente falsa che tutto ciò che dicono e fanno sia divertente.
Se la sua ultima commedia non è tra le migliori, è evidente che, in quanto studioso di teatro, Busch conosce i temi preferiti di Ibsen abbastanza bene da poterla girare Il fantasma di Ibsen intorno a questioni che coinvolgono la verità. Qui il custode della fiamma di un grande artista si sforza disperatamente di mettere a tacere lo scandalo incipiente, proprio come i leader civici, i muckraker e gli uomini d’affari di Un nemico del popolo cercano di negare l’inquinamento che penetra nelle loro vite.
An Enemy of the People 18 marzo 2024, al Circle in the Square e durerà fino al 16 giugno. Biglietti e informazioni: anenemyofthepeopleplay.com
Ibsen’s Ghost: An Irresponsible Bioographic Fantasy è uscito il 14 marzo 2024 alle 59E59 e durerà fino al 14 aprile. Biglietti e informazioni: 59e59.org