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★★★☆☆ Una star di un video virale involontario affronta uno psicoterapeuta incaricata di lavoro in questo video a due di 80 minuti
Quando inizi un’opera teatrale con un personaggio che ne tiene un altro sotto tiro, non puoi far altro che andare verso il basso.
Anche se quello di Max Wolf Friedlich Lavoro—ora a Broadway dopo le acclamate rappresentazioni off-Broadway dello scorso autunno e inverno al Soho Playhouse e al Connelly Theater—dura solo 80 minuti, è impossibile eguagliare la tensione dei momenti iniziali avvincenti della pièce, quando una nuova paziente, Jane (Sydney Lemmon), punta una pistola contro lo psicologo Loyd (Peter Friedman).
La presenza di Jane, spiega, è una condizione del suo impiego, o del suo impiego continuato, dopo che un video del suo crollo in ufficio è diventato virale. (Non vediamo mai il video, ma sappiamo di che tipo.) Sappiamo che è una specie di specialista del “supporto utenti”, ma non scopriamo cosa significhi realmente, o cosa comporti, fino a molto, molto tempo dopo. Modera i contenuti per un colosso tecnologico multinazionale (probabilmente puoi indovinare quale), il che implica guardare e segnalare video disgustosi, violenti, pornografici e orribili. “Internet non è più una cosa da ‘giovani’ marginali, è il posto in cui viviamo. È casa nostra e io sono la prima linea di difesa, non c’è nessun altro”, spiega. “Tutte le cose peggiori del mondo arrivano direttamente sullo schermo del mio computer”.
[Read Frank Scheck’s ★★★☆☆ review here.]
Quando spunta alcune di quelle “cose peggiori” (non le ripeteremo qui), beh, non c’è da stupirsi che sia finita a urlare in mezzo al suo ufficio. Di sicuro anche la tilapia quotidiana con crosta di panko e le lezioni private di yoga (entrambe, dice, vantaggi della sua “elitaria” azienda di San Francisco) non potrebbero valere tutto questo, vero? Ma per Jane, sembra proprio di sì. “Conosco la pressione di avere un lavoro che è anche la tua ragione di vita, un lavoro che non senti di aver scelto”, le dice più tardi Loyd nel tentativo di entrare in sintonia. “Siamo entrambe persone gravate da una vocazione”.
C’è un intrigante tira e molla nella sceneggiatura di Friedlich: Jane ha bisogno che Loyd le dia il via libera; allo stesso tempo, questa supertecnologa zillennial chiaramente risente di aver bisogno dell’approvazione di qualche Boomer con un orecchino che probabilmente non saprebbe programmare un Apple Watch. Lemmon e Friedman (Successione attenzione ex alunno!), che sono stati con Lavoro dall’inizio, sono formidabili, specialmente nei momenti più emotivamente combattivi del dramma. Ma le cose vanno male dopo un colpo di scena tardivo che spinge i limiti della plausibilità nei tentativi (senza successo) di spostare la pièce in territorio di thriller psicologico.
Sebbene sembri sostenere esattamente il contrario, Lavorodiretto da Michael Herwitz, presenta un caso affascinante a favore degli smartphone, che mette i millennial e la generazione Z direttamente sotto i riflettori come le menti più brillanti online. “Tutti si concentrano sulle cose brutte dei telefoni perché hanno paura… e così dicono alle giovani donne, quelle che sono più brave con i telefoni, ci dicono che siamo stupide perché hanno paura di noi, paura del nostro potenziale, della nostra sessualità, di tutto”, dice Jane. “Quando una ragazza è al telefono è ‘VANITA’, è ‘egocentrica’ ed è come ‘no amico, ha una fottuta abilità nella natura selvaggia'”. Questo è un personaggio con molto, molto di più da dire.
Lavoro inaugurato il 30 luglio 2024, presso l’Hayes Theater e proseguirà fino al 29 settembre. Biglietti e informazioni: lavoroilgioco.com