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★★☆☆☆ La commedia drammatica di Jen Silverman ruota attorno alle figure coinvolte nella realizzazione dello storico documentario antifascista del 1937 “The Spanish Earth”.
Uno spettacolo storico che distorce pesantemente i fatti. Un commento sociale sul confine non così sottile tra arte e propaganda che non riesce a rendere la distinzione particolarmente interessante. Una satira sui metodi con cui vengono trasmesse le idee che trasmette l’idea tutt’altro che rivelatrice che Internet abbia soppiantato film e letteratura. Questi sono alcuni dei modi che potresti descrivere Spagna, la nuova opera innegabilmente ambiziosa di Jen Silverman presentata da Second Stage. Un altro modo in cui potresti descriverlo è semplicemente una mancata accensione.
È un peccato, non solo perché lo spettacolo vanta ottimi valori produttivi e un cast di prim’ordine capitanato da Andrew Burnap (L’eredità, Camelot) e la sempre affidabile Marin Ireland (Ragioni per esserlo Bello, tra molti altri crediti), ma anche perché l’argomento sembrerebbe intrinsecamente affascinante in un ambiente teatrale attuale dominato dalla solipsistica contemplazione dell’ombelico. Un’opera teatrale sulla creazione del documentario del governo repubblicano filo-spagnolo del 1937 La Terra Spagnolai cui sceneggiatori includevano John Dos Passos ed Ernest Hemingway, sembrava pieno di possibilità drammatiche.
Invece, il drammaturgo ha prodotto una commedia confusa sulle interazioni tra il documentarista olandese Joris Ivens (Burnap); Helen van Dongen (Irlanda), la sua allora fidanzata che ha montato il film; Dos Passos (Erik Lochtefeld) e Hemingway (Danny Wolohan), di cui i due sfruttano astutamente la rivalità; e Karl (Zachary James), l’assistente russo del KGB di Ivens amante dell’opera, o, come lo descrive il nervoso Joris, “compagno di cena”.
In questo racconto, gli ambiziosi Joris ed Helen vengono reclutati dai russi per presentare una rappresentazione positiva degli spagnoli antifascisti nonostante il fatto che i due non siano mai stati in Spagna. Ecco la comicità sciocca mentre tentano di aggiornarsi pubblicando un elenco di tutto ciò che associano al paese, tra cui paella, sangria, Zorro e Don Chisciotte. In una serie di incontri clandestini, Karl consiglia all’ingenuo Joris di semplificare le questioni, riducendo la guerra civile spagnola a “una guerra con una sola frase” – vale a dire “Quanto è difficile per un contadino coltivare il terreno inzuppato di sangue”.
Nel frattempo, Helen recluta il riluttante Dos Passos, i cui romanzi descrive con disinvoltura come “esperimenti linguistici”, per lavorare al progetto, approfittando della scintilla romantica tra loro. Lo usa principalmente per attirare il turbolento ed egocentrico Hemingway, che, inutile dirlo, arriva dotato di abbondanti quantità di alcol e annuncia grandiosamente: “La Spagna è una metafora”.
Suona tutto come a Sabato sera Vivere schizzo se presentato su History Channel, il che non sarebbe stato così male se i risultati fossero stati più divertenti. Invece, in assenza di qualcosa che assomigli alla veridicità storica, otteniamo un misto di commedia di basso livello e pretesa drammatica, con intermezzi come Hemingway che urla in una cabina di registrazione e Karl che si abbandona a un’aria. Niente di tutto ciò è coerente stilisticamente o intellettualmente in modo soddisfacente, e una coda ambientata ai giorni nostri si rivela imbarazzantemente ovvia nel suo messaggio.
Il regista Tyne Rafaeli offre una messa in scena visivamente impressionante, aiutata notevolmente dal design delle luci oscuro di Jen Schriever, che compensa solo parzialmente l’inefficacia dello spettacolo. Gli interpreti sembrano alla deriva nel pantano di una sceneggiatura, con Burnap che non riesce a fare molta impressione e l’Irlanda insolitamente esagerata. E mentre Lochtefeld mantiene la sua dignità di Dos Passos, Wolohan si appoggia così pesantemente alla caricatura di Hemingway che potrebbe anche apparire nella serie di Comedy Central. Ubriaco Storia. Nei panni del misterioso agente del KGB, James mostra una potente voce cantata, ma fa affidamento principalmente sulla sua massiccia presenza fisica.
Non c’è niente di sbagliato nel fatto che un drammaturgo giochi alla rinfusa con i fatti storici, ma l’approccio sarebbe più efficace se i fatti fossero meglio conosciuti. Spagna fallisce in modo deludente sia come lezione di storia che come rivisitazione. È il tipo di commedia sugli eventi della vita reale che no ti fanno venir voglia di saperne di più.
La Spagna ha aperto il 30 novembre 2023 alla Seconda Fase e durerà fino al 17 dicembre. Biglietti e informazioni: 2st.com
